《花木兰》是我去年比较期盼的影片，想瞧瞧迪斯尼怎么讲好中国故事，奈何期望有多大，失望也都会有多大。
万万没有想到，《花木兰》会扑得这么意外而又彻底，真是有失迪斯尼水准，砸了她们自己的招牌。
《花木兰》是中国唐代最传统的精典故事，于中国人而言，花木兰早已不是哪些简简单单的角色，而是一个女英雄花木兰迷失传奇_新花木兰传奇_木兰传奇，是女人凸显自我品质的代表。
所以当迪斯尼要拍花木兰的故事时，中国的听众自然高度关注，高度关注也就带来了高度要求。
迪士尼作为全球影片行业的领军者，自然是拥有全球的听众和市场，所以她们自始至终就没有光想着中国的听众。
他们的可能从立项开始，就早已做好的全球的布局，拍出更具有全球视野，更被不同文化所能接受的《花木兰》。
我们作为普通的中国听众，自然也就不能以主人翁的角度去欣赏《花木兰》，也毋须时时刻刻都在在乎所谓的中国元素。
从迪斯尼的创作者的角度试着去理解，就能够想通为何《花木兰》会被拍成不伦不类的东西了。
迪士尼财大气粗，靠着百年的家底，有能力去拍任何一个国家的传奇故事，并且进行自觉得正确的改编。
当她们了解到了花木兰的故事以后，他们能理解这是一个女英雄成长的故事，却理解不了背后的忠义礼义和家国情怀了。
那如何办呢？
只能从现代人的角度出发，根据自己的理解去胡诌了，去除不被外国听众所理解的传统文化，取而代之是现代的普世价值观和一个女英雄的内心成长史。
其实照这个路子拍也没有哪些不好。
奈何西方的创作者仍然认为这不足以支撑起一部斥资2亿美元花木兰迷失传奇，面向全球市场的大制做。
那就再添点酱汁吧。
然后影片就彻底暴跌了，彻底迈向了烂片的谷底。
传统故事里花木兰替父从军是被迫的，如果她有个儿子或则姐姐自然也会在家做个乖乖女。
迪士尼的主创们可能认为这样的花木兰不符合现代听众的心里的期望，我们的女英雄必须是自己去争取自己想要的。
那就彻底改变人设，把花木兰改成自小喜欢舞枪弄棒的假小子，然后出于主观意识替父从军。
这样以来整个影片就早已变味了，不再去讲一个女人的临危受命和坚韧不拔，而是去讲花木兰的自我身分认同。
《花木兰》里的花木兰是深陷了身分的迷失之中，她生活在一个女权时代，要想有点作为必须隐瞒自己的身分，奈何到了最后又不得不去诚实地面对自己的女儿身。
大有一种“谁说男子不如男”的呐喊。
在传统故事中，木兰根本不需要这些呐喊，而是以父亲之身默默地做事，事成以后大大方方的“当窗理云鬓”，重回自己的女儿身。
大有一种“事了拂衣去，深藏功与名”的英雄之气，我想这才是中国人心里的花木兰。
不虚伪，不做作，也不呐喊，只是默默做事，在家国危急之际，关键时刻显身手，和女人一样顶天立地。
花木兰这么。
在黄河海面上大战金兀术的梁红玉也是这么。
还有千千万万普普通通为家庭为国家奉献的女人更是这么。
我们没有任何理由不去赞扬女人，但也没有任何理由天天去文艺作品里呐喊着质朴的男权主义。
抛开主角人物打造上的失败来说，《花木兰》最后的呈现仍然是对不起自己2亿美元的投资。
首先我们从剧情上来看，《花木兰》作为面向任何年龄段的真人影片，在剧情上稍稍有点薄弱，太过扁平化了。
还有影片中的人设，除了花木兰够具体之外，其他人薄弱的有点象工具人，几乎没有任何的重塑可言。
我们听众所熟知的老三位华语球星，李连杰的造型简直惨不忍睹，甄子丹的作用就像摆饰。
稍微能将就的巩皇，在影片中饰演的女巫角色，是个多余的角色，甚至其言情的色调有点破坏剧情的统一性。
她最后的结局更是莫名其妙。
好心痛神仙妹妹刘亦菲，本来以来她会凭着着《花木兰》成长为新一代国际球星。
奈何先是赶上了新冠脑炎，现在又是口碑完全崩了，自己的职业生涯仍然是没有一部评价稍为可以的代表作。
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