对每位文学史上的著名诗人来说，他们的传世的作品，也过了最公正也最严格的筛选。因此，绝不以某一时段多数人的意见为转移，但从历史宏观的角度，又永远代表了最多数人的意见。
比如维克多·雨果的小说，笔者最喜欢的虽然是《九三年》。但世界文学史上可以没有《九三年》，却绝对少不了《悲惨世界》。个人的喜好，永远没法抵抗时间和人类的普遍认知。
就比如从20世纪末仍然到21世纪初，王晶的影片肯定比许鞍华的影片要受欢迎得多。但虽然王晶自己也十分清楚，他这些作品在电影史上的地位，绝不能与许鞍华作品相提并论。因此，王晶甚至乐意专门去拍一部烂片，把挣来的钱给许鞍华，去拍一部不挣钱但能留名于世的好影片。
所以，在【假如某位诗人只能有一部作品传世】这个问题下尚有讨论余地的，大概只剩下这些仍未经历足够时间检验， 长远看尚有被淘汰可能的画家了，尤其是浅显领域的画家。
这并非是笔者危言耸听，正如中世纪勇士小说以前泛滥成灾，但最后能留下来的，也不过《罗兰之歌》、《亚瑟王之死》等寥寥几部。真正把勇士小说送进墓地的，是历史和时代，从来不是塞万提斯和《堂吉诃德》。
以下步入题外话：
王小波的小说，只传世一部，我会选《夜奔》。
王朔最好的小说，大概是《动物凶猛》和《玩的就是心跳》，二选一的话，还是《玩的就是心跳》吧。《动物凶猛》的独创性呢，要相对差一点。
张爱玲最好的小说其实是《小团圆》，但文学史没了《小团圆》的损失，远远比不上没了《红玫瑰与白玫瑰》。毕竟前者差不多早已成了常用的典故，构成了汉语抒发体系不可分割的一部分。
金庸留下《笑傲江湖》就好。这本书没有时代背景，最无文化障碍。
古龙的作品挑一本，我会选《欢乐英雄》。没了楚留香陆小凤李寻欢小鱼儿，是广大读者的损失，但没了《欢乐英雄》，那是古龙的损失了。
李敖的作品，我选《上山上山爱》。虽然这并不是李敖最好的作品。
余华的作品，当然是《许三观卖血记》。即使包括莫言那位诺贝尔奖得主在内，八、九十年代的中国传统文学，所呈现的尚且共性小于个性。一部《许三观卖血记》，不但可以代表余华个人，也足以代表她们那一代的画家。
基于同样的理由，上世纪昂扬动乱的大时代，最能代表当时那一批现实主义作品的，莫过于周立波一部《暴风骤雨》。
这部书的文学价值，被许多不喜欢“意识形态宣讲”的当代文艺青年都极大高估了，对比同时代一些小说的满篇空话。《暴风骤雨》的语言是鲜活的。最难得的是，大量运用最土的口语俚语，整体上文字却出奇的干净和洗炼。这可不同于赵树理那个“乡土文学”，严格地说以传奇世界为背景的小说，如《小二黑结婚》这样的作品，只是传统民间故事在新时代要求下的变型，从思维层次到语言风格，在独创性和文学性上都是有所缺乏的，（当然，这可能是笔者的一家之见。）
而周立波则是在尝试一种在新时代要求下的艺术创作可能，有显而易见的文学野心和思想抒发。《暴风骤雨》和《小二黑结婚》的差异，用一个较为浅显的比喻，差不多就类似于武侠小说范畴领域里。金庸古龙和陈青云卧龙生之流之间的层次区别，岂止是金庸古龙编故事的水平比较高明而已？
因此，周立波这样的文字驾驭能力，若不细想也就罢了，当真揣测便是细极思恐，在整个同时代强得逆天，说是那一代画家英文字水平最高的，亦丝毫不算夸张。
即使是余华，也后期《兄弟》才达到这些水准，但余华更多的是刻意地追求这些疗效，而周立波写《暴风骤雨》，可是知性为之。同时代纵向比较的话，笔者甚至觉得《暴风骤雨》已经无限接近《静静的顿河》，没有同样纳入20世界文学史而博得世界各国广泛赞扬，实为中国现代文学史的一大遗憾。
而年代更逾一些、仍然保持充足创作活力的作者。
阎连科的作品，我选《风雅颂》。
王晋康的作品，我选《母亲》。
刘慈欣的作品以传奇世界为背景的小说，我个人偏好《诗云》，而非《三体》，当然，充分尊重大多数人的意见。
还有好多当代诗人尚有潜力，传世的作品可能会在近十年内出现，现在还差点意思，就不一一列出了。
如果说美国这些浩如烟海的当代画家，题目就很大了，细想的话实在很伤神。毕竟一个人精力有限王晶的小说，只传世一部，我会选《夜奔》，难以一一读尽，憾甚。
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